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『タンギングが邪魔をせず、無理に唇を振動させもしない、息と唇の有利な関係』を作る、筋トレ的なバズィングの考え方。

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ホルンアンサンブルのレッスン動画。様々なスタイル・方法・考え方がある『ベルの中の右手』ですが、比較的オープンなポジションの一種を試してみました。

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奏法の理解や意識がいかにアンサンブルを豊かにするか、ものすごくわかりやすく捉えられています。

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金管楽器でより高い音を出すには、いま吹いている音より
◎息を強く吐く
◎マウスピースを強く当てる
◎唇を強く閉じる
という動作をします。

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◎息の吐き方
◎脚の使い方
◎肩の位置
↑
もともとは「運指の悩み」だったはずのことがこれでスッキリ解決しました。実は『鳴り』の問題だったということです。

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ダメでも不利でもないのに全否定や不要な矯正を施されて逆効果がちな
◎粘膜奏法
◎アインゼッツェン　
◎真ん中じゃない位置
◎左右非対称
↑
これらをなぜ《問題無い》と私は考えるか。

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エチュードを弾くと前腕が疲れるという相談内容。いくつか考えうることを試していったあと、『ポジションをシフトする間、鍵盤に残してある指に体重を乗せる』ことを見付けると、問題が整理改善していきました。

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腕を使って楽器を支える
→上半身解放
＋
脚を使って腰を支える
→下半身解放
=首から腰の底までの『呼吸ゾーン』を全解放！

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『アンブシュアは人それぞれ』ー。
これは確かですが、それはまったく共通項や法則性がないことは意味しません。

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初級者でも、やり方を知るとこんなに変わる・できる
『小さな音』の吹き方。
管楽器には共通に使えます。

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