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タンギングは基礎ではなく、息の流れと振動に干渉しないことで『アーティキュレーション』のテクニックとして機能します。

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第１層
やっていること『音の生成』
練習モデル『発音、ロングトーン』
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第２層
やっていること『音量の増減』
練習モデル『クレッシェンド&デクレッシェンド』
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第３層
やっていること『音高の上下動』
練習モデル『リップスラー』

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・タンギングでごまかさず
・息の勢いで補助せず
・唇で無理をせず

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金管楽器の最大の基礎は、
ロングトーン？否。
リップスラー？否。
音階？否。
それは『発音』なのです。

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顔を上げる・前を向くために、腰や背中を多めに反ったり押し上げたりしている方は多いです。もっと目に近い、首や胸の上のほうの動きでそれを代替するとどうなるか？レッスンの中の一場面です。

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金管奏法の階層性を考えていて、テクニックの性質としては

第一層
テクニック
＝振動生成（バズィング）
操作
＝息が唇に向かうように吐く＋息が来たときに唇が振動するような顔面の状態にする

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息吸う
→胸やお腹がふくらむ・持ち上がる
息吐く
→胸やお腹がしぼむ・もどる
⇧
これに『加勢』する=パピコ奏法
さらに腹使う=中型犬奏法

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☑2オクターブを一息で
☑各方向から吹く
☑音を当てること出すことではなく、『音の出し方』を考える

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金管楽器において運指やスライド操作は、発音や音の変化に直接関係せず、奏法においての重要度は低いのです。ただし、重要度が低いのが重要、と言えます。

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