３：唇と共鳴の関係

キャシー・マデン先生から学んだことの中で印象深く、かつ役立っている話があります。

それは「唇」の使い方。
これは全ての管楽器に基本的には共通する話です。

金管なら唇を閉じ合わせることが、音を出す為のアンブシュア形成の大事な要件です。

木管は、唇でリードを挟む事。
金管は唇自体を振動させますが、木管はリードが振動するように、
唇でリードの振動できる状態をコントロールしています。

どちらも、唇を互いに近づけることと、そして息の出て行く方向をコントロールしています。

この「互いに近づける」方法は多種多様です。
顔面のさまざまな筋肉をさまざまなバランスで使う事ができ、
無限の選択肢があります。

しかし、音を出す事そして音をより豊かに響かせることに適した構造的なやり方もあります。

それは、鼻腔空間の共鳴 ( Resonance )や頬骨、頭骨などの骨の振動を得ることです。唇やその周辺で実際にリードやマウスピースそして楽器が振動していますから、それに近い身体の部位も振動が伝わります。

この際、唇が横や後ろに引かれる傾向があると、これは唇と週周辺の顔面の筋肉や組織が骨に強く貼り付き、これによりその周辺の骨の振動が止められる傾向があります。そうすると鼻腔も共鳴しにくくなる。

管楽器は、響けば響くほど、吹き易くラクで、コントロールが容易になり、音程も合わせ易いです。

私たちは、この唇?鼻?頬?頭あたりのせっかくの振動をカットし響きをうしないがちです。

反対にこのあたりの振動と響きが起り易いのは、唇が前に息の出て行く方向に沿う様に動き、結果的に前の方で唇が重なるあるいはリードを挟むような動きでやることです。

これは、アンブシュア全体でやろうとするより、もっと局所的で繊細な動きと考えて下さい。

唇の先の方、唇の赤い部分での動きと思うとよいでしょう。
（実際には、他の筋肉も連動するでしょうが）

よくある正しい／悪いアンブシュア論で思ってしまうと、アンブシュアの支え方や使い方をまるっきり「変えよう」としてしまって、「アンブシュアの作り直し」「フォームのやり直し」的に捉えられてしまいます。

それよりは、もっと繊細で微妙なものです。どんな楽器のどんなアンブシュアの人でも、ちょっと意図的に考えながら唇を前方向に動かすようにすればいいのです。

きっと音がよく響き、体感的にも吹き易く感じるでしょう。

ここで大事なのは、唇の横や後ろにひきつける傾向が出たとしても、直接的にコントロールしようとしないこと。

アンブシュアや唇の何らかの動きを「させないように」コントロールしても、うまくいきません。必ず身体が硬くなります。

ひきつける傾向は、頭の動きや腕の動き、呼吸に置ける胴体の全体的な力の使い方、心理状態と結びついています。全体的なコンテクストがあるのです。

だから、唇の結果的な動きだけ「直そう」と思わなくて大丈夫です。
代わりに、「唇を息の方向に沿って前へ繊細に重ね合わせる／閉じる」というようなプランを意図的に練習してみましょう。

繊細さが大事です。

唇はとても敏感で鋭敏で高性能な身体の部位です。
精密なものですから、そういうものこそ、考え方の段階から繊細にあるいは優しくやっていくことが役立つでしょう。

まとめ
自分の頭が繊細に動き、全身が協調して動き、
能動的に骨盤底から息を押し上げ、腹筋を働かせで胴体を絞り、
横隔膜が押し上げられ、肺の空気が押上げられ、
少し前方に角度のついている気管を空気が力強く流れ、
硬口蓋まで送られ、硬口蓋に当たって口の天井に沿って前へ流れ、
その方向に沿ってデリケ―トに前へ閉じ合わされた唇の間を流れ出ていく

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